AI創(chuàng)作會(huì)給數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)帶來(lái)第二春?jiǎn)幔?/h1>

2018-12-05 10:21　來(lái)源: 站長(zhǎng)資源平臺(tái)　編輯: 等等 瀏覽（808）人   

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　　AI創(chuàng)作會(huì)給數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)帶來(lái)第二春?jiǎn)?？不久前，?lái)自中央音樂(lè)學(xué)院的獨(dú)奏家與美國(guó)人工智能“樂(lè)團(tuán)”攜手演出了12首中外作品，這是音樂(lè)人工智能伴奏系統(tǒng)在中國(guó)首次亮相。

　　但其實(shí)音樂(lè)人工智能已經(jīng)不新鮮了，比如在國(guó)外，登錄Jukedeck的網(wǎng)站，只需輸入音樂(lè)類型、心情、速度快慢、演奏樂(lè)器以及長(zhǎng)度等基本信息，就可以輕易創(chuàng)作出一首優(yōu)美的歌曲。Amper Music也提供類似的音樂(lè)創(chuàng)作服務(wù)。

　　AI進(jìn)入到音樂(lè)創(chuàng)作層面，在互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)也已有不少案例。2016年，索尼公司的研究人員使用一種名為“流機(jī)器”(Flow Machines)的軟件，創(chuàng)作了一首披頭士(Beatles)風(fēng)格的旋律。然后，它落到了人類作曲家伯努瓦卡雷(Benoit Carre)的手中，并被制作成一首完整的流行歌曲《Daddy 's Car》(爸爸的車)。

　　今年8月，微軟宣布第四代小冰將于近期出道發(fā)行原創(chuàng)單曲加入到虛擬歌手市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中，并讓小冰現(xiàn)場(chǎng)“演唱”了一首《隱形的翅膀》。

　　今年 9 月，索尼公司計(jì)算機(jī)科學(xué)研究所宣布其研發(fā)的FlowMachines人工智能系統(tǒng)創(chuàng)作了兩首流行歌曲，一首叫《Daddy’s Car》，一首是模仿The Beatles曲風(fēng)的歡快歌曲。蝦米音樂(lè)的“探樂(lè)實(shí)驗(yàn)室”的主打功能里面也開始玩起了哼唱配樂(lè)、說(shuō)唱配樂(lè)、AI寫歌，不過(guò)目前它在功能層面尚不成熟，僅僅停留在娛樂(lè)階段。

　　音樂(lè)內(nèi)容產(chǎn)出無(wú)法滿足龐大音樂(lè)市場(chǎng)的需求

　　為什么AI音樂(lè)創(chuàng)作有這么多玩家都在嘗試，其中一大原因在于當(dāng)前的音樂(lè)內(nèi)容尤其是優(yōu)質(zhì)音樂(lè)內(nèi)容產(chǎn)出著青黃不接的局面，無(wú)法滿足當(dāng)下音樂(lè)市場(chǎng)的需求。

　　在今天這個(gè)時(shí)代，優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)音樂(lè)作品產(chǎn)出少已經(jīng)無(wú)需用數(shù)據(jù)來(lái)論證，這與數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)沒(méi)有形成完善的音樂(lè)人扶持機(jī)制、內(nèi)容產(chǎn)出機(jī)制與盈利模式息息相關(guān)。數(shù)據(jù)顯示，盡管數(shù)字音樂(lè)的用戶規(guī)模已經(jīng)非常龐大，音樂(lè)APP聽歌已經(jīng)成為主流，但當(dāng)前音樂(lè)人自上傳作品僅占整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)曲庫(kù)的3%。

　　在上世紀(jì)90年代到2000年前后，很多人對(duì)這個(gè)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的黃金時(shí)代或許依然有著清晰的印記，流行歌曲一茬接著一茬無(wú)數(shù)家喻戶曉的經(jīng)典歌曲傳遍大街小巷，成為許多人的集體記憶。

　　但是到了最近5~6年，樂(lè)壇經(jīng)典的優(yōu)質(zhì)的新音樂(lè)作品已經(jīng)荒蕪到令人發(fā)指的程度。數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)各種主題打包推薦的也是年復(fù)一年都在不斷循環(huán)的老歌，加之各種選秀節(jié)目的翻唱改編，經(jīng)典老歌曲目已經(jīng)被過(guò)度消費(fèi)了，但是新的音樂(lè)作品與曲目還撐不起當(dāng)前青黃不接的數(shù)字音樂(lè)大時(shí)代的內(nèi)容需求。

　　數(shù)字音樂(lè)用戶增長(zhǎng)的春天已經(jīng)過(guò)去，iiMedia Research的數(shù)據(jù)顯示，2018年二季度中國(guó)手機(jī)音樂(lè)客戶端用戶規(guī)模達(dá)5.23億人，增長(zhǎng)率為1.82%，其增長(zhǎng)斜率已經(jīng)放緩，用戶數(shù)接近飽和。但音樂(lè)市場(chǎng)的內(nèi)容產(chǎn)出卻依然十分乏力，這仍然是一個(gè)偏饑餓的市場(chǎng)，對(duì)于如今大部分用戶來(lái)說(shuō)，單個(gè)在線音樂(lè)APP的曲庫(kù)很難滿足其日常使用需求。

　　2015年，國(guó)家版權(quán)局頒布被稱為“最嚴(yán)版權(quán)令”的《關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂(lè)作品的通知》，此后，我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)全面正版化。在今天，騰訊、阿里、網(wǎng)易等主流音樂(lè)平臺(tái)完成了兩兩交叉授權(quán)，音樂(lè)曲庫(kù)達(dá)到了99%的開放與共享。

　　盡管如此，由于曲庫(kù)版權(quán)的正規(guī)化，多數(shù)音樂(lè)APP在音樂(lè)版權(quán)上是存在很多缺失的音樂(lè)內(nèi)容，有數(shù)據(jù)顯示，約有15%接近8000多萬(wàn)的用戶會(huì)使用多個(gè)音樂(lè)APP。騰訊雖然在這方面有優(yōu)勢(shì)，但也不能壟斷所有的熱門曲目。

　　數(shù)字音樂(lè)當(dāng)前也僅僅充當(dāng)一個(gè)聽歌的工具軟件，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的營(yíng)收與內(nèi)容創(chuàng)作生態(tài)的乏力正在成為掣肘行業(yè)的瓶頸。

　　AI作曲引入數(shù)字平臺(tái) 能否重建產(chǎn)業(yè)？

　　說(shuō)到底，如果今天的互聯(lián)網(wǎng)音樂(lè)的競(jìng)爭(zhēng)模式還是僅僅是依賴砸錢買版權(quán)來(lái)構(gòu)建壁壘，那這個(gè)行業(yè)的未來(lái)或許是枯燥的，也是無(wú)趣的。

　　過(guò)去音樂(lè)人的主營(yíng)盈利模式唱片工業(yè)被摧毀了，但取而代之的數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)并沒(méi)有建立起完善的扶持政策，也沒(méi)有建立起互聯(lián)網(wǎng)音樂(lè)人的盈利模式。許多音樂(lè)平臺(tái)也上線了各種扶持獨(dú)立音樂(lè)人計(jì)劃來(lái)扶持音樂(lè)人，試圖帶動(dòng)一個(gè)原創(chuàng)的音樂(lè)內(nèi)容產(chǎn)出的生態(tài)與機(jī)制。

　　比如網(wǎng)易云音樂(lè)有扶持獨(dú)立音樂(lè)人的"石頭計(jì)劃"，向所有音樂(lè)人開通贊賞；去年蝦米音樂(lè)宣布啟動(dòng)"尋找未曝光少年"的尋光計(jì)劃II；而騰訊音樂(lè)娛樂(lè)集團(tuán)也在去年啟動(dòng)騰訊音樂(lè)人計(jì)劃，試圖帶動(dòng)原創(chuàng)獨(dú)家的音樂(lè)人生態(tài)，但是它們的這種扶持提供給音樂(lè)人的價(jià)值不大，獨(dú)立音樂(lè)人其實(shí)多數(shù)處于長(zhǎng)尾，沒(méi)有好的流量與付費(fèi)率，因?yàn)槠脚_(tái)的流量基本是被頭部壟斷了。

　　《2017騰訊娛樂(lè)白皮書》指出，2017年華語(yǔ)專輯銷售額排行榜中，李宇春和鹿晗的專輯銷售額超過(guò)1500萬(wàn)元，吳亦凡、張藝興、陳奕迅、孫燕姿等頭部藝人專輯銷售額超過(guò)500萬(wàn)元。而非頭部歌手，粉絲量與收聽率低的歌手，在數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)很難獲得好的推薦與收入。商業(yè)模式的缺失，自然導(dǎo)致音樂(lè)產(chǎn)業(yè)曲目創(chuàng)作的源動(dòng)力熄火了。

　　而現(xiàn)在流行歌曲的生產(chǎn)都是源自于哪里？我們從《海草舞》、《白羊》、《BINGBIAN病變》、《學(xué)貓叫》、《沙漠駱駝》、《紙短情長(zhǎng)》等口水歌產(chǎn)出地發(fā)現(xiàn)，今天流行歌曲的生產(chǎn)與流行的源頭不是唱片公司，不是各種數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)，而是抖音這種短視頻平臺(tái)。

　　也就是說(shuō)，今天大部分音樂(lè)類APP都是工具屬性，它沒(méi)有好的社交機(jī)制、沒(méi)有爆款打造機(jī)制，沒(méi)有優(yōu)秀的內(nèi)容生產(chǎn)機(jī)制。所以，反而讓抖音的這種娛樂(lè)化的短視頻BGM自帶傳播屬性，成了當(dāng)下流行歌曲的發(fā)源地。

　　如果未來(lái)各大音樂(lè)APP能引入AI智能創(chuàng)作的模式，它可能給音樂(lè)版權(quán)與內(nèi)容產(chǎn)出、商業(yè)模式帶來(lái)一些新玩法。

　　與傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作方式相比，AI音樂(lè)的本質(zhì)是通過(guò)數(shù)據(jù)分析與學(xué)習(xí)，找到相對(duì)固定模板，然后通過(guò)套用模板進(jìn)行“創(chuàng)作”和演出。雖然機(jī)器的藝術(shù)感知能力尚與人類有不小差距，但基于技術(shù)的發(fā)展走勢(shì)，AI在音樂(lè)領(lǐng)域的自主創(chuàng)作水平正在不斷提高。

　　Jukedeck首席執(zhí)行官Ed Newton-Rex說(shuō)，幾年前，AI還沒(méi)有到達(dá)可以為任何人寫出足夠好的音樂(lè)的階段。但是現(xiàn)在技術(shù)已經(jīng)非常成熟了。

　　而對(duì)于原創(chuàng)歌手、音樂(lè)人來(lái)說(shuō)，創(chuàng)意靈感的枯竭是常態(tài)，AI音樂(lè)創(chuàng)作可以成為它音樂(lè)創(chuàng)作的一個(gè)靈感迸發(fā)的來(lái)源，這個(gè)價(jià)值挺大的。

　　如果在一些音樂(lè)APP上可以通過(guò)AI技術(shù)輔助音樂(lè)人去更高效的參與創(chuàng)作一些曲目生成歌曲，如果有一天普通用戶以及音樂(lè)行業(yè)人士都能夠借助平臺(tái)的AI能力自主創(chuàng)作，這意味著在線音樂(lè)平臺(tái)將會(huì)迎來(lái)一個(gè)利好時(shí)代。

　　因?yàn)锳I職能作曲最直觀的影響就是，其一，音樂(lè)創(chuàng)作門檻的降低和作曲的大眾化——隨著這種AI技術(shù)的進(jìn)一步演進(jìn)，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)里的音樂(lè)制作部分，如母帶處理、后期混音等將會(huì)極大降低成本，提高效率。這種以AI為賣點(diǎn)的功能可以帶動(dòng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)力的解放，以及AI音樂(lè)創(chuàng)作與版權(quán)保護(hù)的新模式。

　　過(guò)去在線音樂(lè)平臺(tái)依靠花費(fèi)巨頭去購(gòu)買版權(quán)，在目前的幾大數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)上，騰訊音樂(lè)集團(tuán)擁有最大的曲目版權(quán)，所以用戶往往會(huì)因?yàn)樽约合矚g的明星歌手曲目而選擇下載誰(shuí)家的APP，現(xiàn)在從蝦米、網(wǎng)易等平臺(tái)上，可以知道很多一線歌手的曲目是缺失的，這導(dǎo)致了用戶的流失。

　　在版權(quán)正規(guī)化的當(dāng)下，當(dāng)下的音樂(lè)產(chǎn)出滿足不了市場(chǎng)對(duì)優(yōu)質(zhì)音樂(lè)的需求。而AI創(chuàng)作可以補(bǔ)齊這方面的短板，它可以為歌手、藝人、音樂(lè)人、民間音樂(lè)創(chuàng)作愛(ài)好者提供更多AI作曲的，給音樂(lè)人或者其他做藝術(shù)的人一些靈感，可能AI制作的旋律可供借鑒或激發(fā)靈感，鼓勵(lì)更多人加入音樂(lè)曲目創(chuàng)作一一方面通過(guò)AI音樂(lè)的娛樂(lè)化模式吸引更多普通大眾，一方面也能進(jìn)一步刺激反哺音樂(lè)內(nèi)容創(chuàng)作，帶動(dòng)平臺(tái)內(nèi)容生產(chǎn)者與消費(fèi)者以音樂(lè)為媒介，產(chǎn)生更深層次的社交互動(dòng)。

　　其實(shí)它更大的意義在于可能解決平臺(tái)方的曲目?jī)?nèi)容產(chǎn)出，帶動(dòng)版權(quán)管理的新模式。

　　因?yàn)锳I作曲的本質(zhì)通過(guò)為音樂(lè)人提供適合的音樂(lè)創(chuàng)作素材，輔助其進(jìn)行創(chuàng)作，或者為現(xiàn)有的編曲提供前期的作曲服務(wù)。它其實(shí)為音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的版權(quán)提供了新的解決辦法——借助AI，可以為數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)形成一個(gè)海量的擁有大量清晰的單曲版權(quán)的音樂(lè)素材庫(kù)。

　　除了直接買斷單曲版權(quán)和訂購(gòu)會(huì)員之外，平臺(tái)可以通過(guò)保留該AI曲子的版權(quán)，用戶也可以將其用于商業(yè)化并盈利，同時(shí)也能幫助唱片公司或者制作測(cè)試音樂(lè)內(nèi)容質(zhì)量，并在一定程度上獲取分成收入。

　　比如說(shuō)，藝人用了音樂(lè)平臺(tái)的AI技術(shù)產(chǎn)出的曲目?jī)?nèi)容，藝人貢獻(xiàn)是創(chuàng)意，同時(shí)平臺(tái)特貢獻(xiàn)了AI技術(shù)，某種程度上，總體上版權(quán)應(yīng)該歸屬音樂(lè)人，但平臺(tái)貢獻(xiàn)了底層技術(shù)，它可以通過(guò)前期的協(xié)議獲得AI曲目的使用權(quán)或傳播權(quán)。

　　一方面，平臺(tái)因此就打破當(dāng)前純粹依賴囤積版權(quán)來(lái)構(gòu)建護(hù)城河的局限，在無(wú)需付出巨大版權(quán)成本的基礎(chǔ)上就可以形成了一個(gè)龐大的音樂(lè)內(nèi)容生產(chǎn)機(jī)制。另一方面，可以通過(guò)AI音樂(lè)的創(chuàng)作計(jì)劃引發(fā)新的音樂(lè)創(chuàng)作潮流，建立AI音樂(lè)模式的平臺(tái)優(yōu)勢(shì)。

　　這樣一來(lái)，在推動(dòng)新的音樂(lè)作品的產(chǎn)出與版權(quán)共享上，平臺(tái)會(huì)因此在音樂(lè)版權(quán)上打開更多的思路，它帶來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)模式或許更具顛覆性，即它可以帶動(dòng)唱片產(chǎn)業(yè)與音樂(lè)人入駐平臺(tái)，通過(guò)共享版權(quán)機(jī)制連接整個(gè)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)。

　　這或許意味著，在互聯(lián)網(wǎng)顛覆唱片業(yè)之后，再通過(guò)技術(shù)將它重建，這才是互聯(lián)網(wǎng)變革傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的意義所在。

　　音樂(lè)人的新機(jī)會(huì)

　　一個(gè)無(wú)法回避的話題是，AI作曲如果越來(lái)越成熟，它是否會(huì)搶奪音樂(lè)人的飯碗？過(guò)去，在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的催生下，音樂(lè)使用提成、直播打賞等等模式為音樂(lè)人創(chuàng)造了空前的發(fā)展機(jī)會(huì)。但是在目前，在眼下的音樂(lè)行業(yè)還遠(yuǎn)不是大多數(shù)，當(dāng)前音樂(lè)人收入低是事實(shí)。

　　中國(guó)人民大學(xué)音樂(lè)與錄音藝術(shù)學(xué)院的《音樂(lè)人生存現(xiàn)狀與版權(quán)認(rèn)知狀況調(diào)查研究報(bào)告》（以下稱音樂(lè)人報(bào)告）指出，美國(guó)人人均音樂(lè)消費(fèi)水平16.41美元，而中國(guó)僅為0.15美元，美國(guó)的人均音樂(lè)消費(fèi)是中國(guó)的109倍。中美音樂(lè)人收入差距11倍。

　　窮則思變，人工智能能作曲對(duì)音樂(lè)人來(lái)說(shuō)可能很可怕，因?yàn)槟撤N程度上，它在搶音樂(lè)人的飯碗。但在過(guò)去幾年里，音樂(lè)制作人工智能軟件已經(jīng)取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，在音樂(lè)人本身收入數(shù)字專輯收入低的當(dāng)下，它當(dāng)前更多會(huì)充當(dāng)音樂(lè)人的輔助，協(xié)助創(chuàng)作更多優(yōu)質(zhì)的作品。

　　因此，對(duì)于行業(yè)來(lái)說(shuō)，與其說(shuō)它是一種可怕的新奇事物，不如說(shuō)它是一個(gè)更好的風(fēng)口與機(jī)會(huì)，它更可能是一個(gè)協(xié)助音樂(lè)人提升效率的工具，未來(lái)會(huì)幫助更多制作人用來(lái)創(chuàng)作。

　　谷歌、索尼、百度、蘋果，國(guó)外創(chuàng)業(yè)公司如Amper、Popgun、Jukedeck和Popgun等，都在積極推動(dòng)自己的AI音樂(lè)項(xiàng)目，從未來(lái)趨勢(shì)來(lái)看，圍繞著人工智能服務(wù)創(chuàng)建音樂(lè)將形成產(chǎn)業(yè)上的共識(shí)，它能夠解決當(dāng)前數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)的版權(quán)內(nèi)容以及音樂(lè)社區(qū)活躍度與參與度不夠的問(wèn)題。

　　當(dāng)下各大音樂(lè)平臺(tái)都想向產(chǎn)業(yè)鏈方向布局，打造孵化、原創(chuàng)、以及發(fā)行完整的產(chǎn)業(yè)鏈。或許，通過(guò)AI技術(shù)的布局，想辦法形成一種AI音樂(lè)創(chuàng)作的生態(tài)，深耕音樂(lè)內(nèi)容的開發(fā)、提升整體的音樂(lè)內(nèi)容質(zhì)量、培養(yǎng)有潛力的音樂(lè)人，從內(nèi)容到商業(yè)化都圍繞著這個(gè)產(chǎn)業(yè)去深耕，可能會(huì)是未來(lái)數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)的一個(gè)很好的突破方向。

　　音樂(lè)的黃金時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)當(dāng)下的格局已定，缺少新的玩法，當(dāng)然，bizhe 也看好，AI創(chuàng)作未來(lái)能給當(dāng)前青黃不接、步入黃昏的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)帶來(lái)第二春。

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